依戀在生命最後八天

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潮流文化中有一句：「做人如果無夢想，咁同條鹹魚有乜分別呀？」（廣東話實在太傳神，無法白話化），相當經典。奇怪是這是我看完了「依戀在生命最後八天」後，第一句出現腦海的話。


　　其實這齣戲的主題不是談夢想，可男主角的實時生命卻像一條鹹魚，鹹魚不是活的，主角當然也活不成，最主要的原因卻是愛情的幻滅。
這中間有相當豐富的層次交待。

　　首先由戲的中文名開始「依戀在生命最後八天」（英文名
Chicken with Plums，卻少了這一層意境），讓每一位入場觀眾都一定帶著一個懸念：為甚麼要死？（假設觀眾都能猜想到主角將要自殺）。
　　第一個層次的答案是；被視為自己命根的小提琴被毁，沒有一支琴可替代，（這與後來帶出的愛情主題也有對比），可能編劇的第一個想引起觀眾思想的是：「有無咁誇張呀，爛隻琴就要死？」跟著就來第二個層次，枯燥的家庭生活，主角雖然對兒女也有愛，但卻不足以讓他活下來，對太太就更談不上有感情，本來這種家庭生活他仍可苟延殘喘地過下去，但這種沒有愛的婚姻，妻子卻不能忍受，最終以極大的妒火，毁了琴。

　　跟著就進入了生命最後的八天，種種黑色幽默的尋死幻想，其實更襯托出悲劇的主題。主角開始回憶自己的成長，學琴、戀愛、失戀、成為藝術家，觀眾開始有點眉目，原來還是為了一個情字。但主角他們都對這種悲劇逆來順受（這點在後面要討論），大概是覺得命運播弄，男主角更能化哀傷為藝術，成為了出色的提琴家。

　　本來，生命就充滿了遺憾，遺憾的生命也未必一定要強行結束，這來到影片最後的一個懸念的交待，到底最終導致主角尋死的原因是甚麼？卻是對愛情夢想的完全幻滅：女主角在片後與他再遇，竟然已認不出他來，到此，男主角徹底崩潰了，「原來只是自己一廂情願的思念愛人，對方跟本很快就忘了他。」這可說是駱駝背上最後的一根稻草，而且是非常重的一根草。生命，就這樣倒塌了。

　　以為這是最悲了嗎？還有，最後電影交待，其實女主角未有一刻忘懷這段情，但卻放棄了唯一可挽回的機會，這才叫人無限唏噓，原來悲劇一直都是人為的。

　　人為因素之一，家庭，對於很多民族來說，父母輩對兒女的婚姻往往都有絶對的操緃權，女主角的父親固然阻止了一段情，男主角的母親卻也一手促成了一段次等的婚姻。但我覺得來自外面的力量雖然大，但有可能反而會令愛情更堅定，所以最大的人為因素都是來自人自己，如果男主角繼續堅持，甚至乎感動女主角的父親，而女主角也堅持自己的幸福應由自己決定，故事一定會改寫。這個故事完全沒有甚麼意外的發生，所有事情的結果都是人為的，所以絶不能說「天意弄人」甚麼的。而更耐人尋味的，據說這是改編自真人真事的。

　　另一個引起自己思考的是，藝術與生命的關係，主角在失戀後才真正成為一位提琴家，提琴聲感動千萬聽眾。曾有人說過，偉大的藝術作品都包含悲劇元素的，真的相當吊詭，人生就是這樣充滿予盾，我們當然希望凡事順利、生活幸福快樂，但往往人生都不會是這樣的。藝術本來就是追求完美的，但真正的完美卻要包含缺憾！

2013 秋

　

非常盜 - 盧域斯羅特希

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文章日期：06/20/2013 05:07 pm

　　為了些特別的原因，在這套片上影前幾天，我決定有一段時間不獨自進戲院看，但之前看了這戲的預告片，覺得非常吸引，加上也與自己職業有關，便和太太一起去看了。結果卻非常失望，並且在不同ＦＢ朋友的讚賞這片的留言中留下了：「一套爛片，浪費了這麼多好的演員」的評論。

　　可以說這是我今年到六月為止，看了約七八十部戲中最失望的一齣，爛的程度直追GI Joe 2，這和大部份人的意見不同，也不管票房的收入反映受歡迎的程度。

　　我小心問自己，為甚麼有這麼大反應呢？便決定整理一下所想，把它寫下來。

　　由於與大部份人意見不同，我覺得有需要去討論一下我心目中的好電影的一些要素。
　　其實不同的人對電影的觀感很多時都會南轅北轍，所以要跟人討論某齣戲是否好看，就好像兩個人在爭辯：「臭豆腐好食」、「臭豆腐好難食」一樣沒有太大意義，我們好像最多可說我喜歡，我不喜歡。
　　但真的沒有一點客觀準則嗎？我看還是有的，就如藝術一樣，雖然最終都是非常個人化的，但也還是有一些共同的，可以傳達的元素的。

　　所以我覺得好的電影都最少應該包含以下這些要素的：

　　角色性格－好的角色都一定有性格的描寫，「非」片卻完全缺乏，因為導演只著重五花八門的光影效果，完全沒有興趣去塑造人物角色的深度。以鐡甲奇俠3為例，主角就要去克服決乏安全感（恐懼）的心魔。

　　感情－好的電影都一定有感情的描寫，還是以鐡甲奇俠3為例，主角和小孩及主角和女朋友的情都相當好看。但「非」呢？男女主角探員好像會有感情發展，但仍是沒有時間去交待。而四位魔術師之間有感情交流嗎?或有矛盾交鋒嗎?

　　劇情－我仍然堅持，好的電影，一定要先說好故事，而這戲的劇情亂攪一通已經似乎是共識了（且看am730中的另一篇影評，對這片主要是讚的，但還是覺得劇情太兒戲了），導演／編劇只求語不驚人死不休及眩目的效果，結果是天馬行空（本來電影就是可以天馬行空的，只要是一齣魔幻片、科幻片或超現實片，甚至現實片也可以，卻是要意料之外，情理之中），完全是「想點就點」*，大概劇情的智商在13-16歲之間吧（得罪了）。

　　好的推理片，故事的情理都應該是讓觀眾「看」出來，而不是讓演員喋喋不休的「說」出來的，當然最後這一點沒有太多電影做得到，只不過這套戲卻做得更差，那種解畫方式有沒有一點熟口熟面？對，就是電視的偵探肥皂劇。導演覺得觀眾是甚麼程度，就會用甚麼方式去說故事。

　　這是我最主要看不順眼的幾點，而關於電影的製作，我也很不滿，主要是節奏問題，整套戲都非常急速跳躍，看得有點頭昏腦脹，這對年輕人可能問題不大，甚至他們會喜歡這種節奏。導演好像患了過度活躍症般，從不願細心地交待劇情或描寫人物，大概他知到，所有東西都不能經得起細心思考，於是就讓你不停地追看畫面，完全沒有時間動腦了。

　　這種風格其實很像從前的一些港產動作片，且是二三流的，只要放下腦袋入場就可以了。

　　很多人都覺得這片想效法盜海豪情(Ocean Eleven)，我覺得實在差得遠了，而跟魔術片死亡魔法也不可同日而語。

*挑一個我覺得不合理的劇情，探員主角中場和其中一位魔術師大打一場，看了結局後，你會不會想一想，為可要有這一場對打？是給其他人看的嗎？好像沒有甚麼其他人！我覺得這完全是給觀眾看的。

獵頭遊戲 (Headhunters)

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文章日期：09/24/2012 10:43 am

獵頭遊戲 (Headhunters)   挪威   摩丹泰頓 

非常精采的一齣歐洲電影，成績直迫甚至超越「龍紋身的女孩」，劇情緊湊剌激之餘，佈局交代都相當嚴謹，每個細節都有原因，而且有別於荷里活片，多了一些另類元素，例如非常突發的情節。

在此談一個少在其他評論或觀後感題到的一點：人性。

主角是個獵頭公司的CEO，妻子是美麗的畫廊負責人，理應是生活無憂的上流貴族，但卻因何竟然挺而走險，趕起盜畫的勾當？原來是要維持他與妻子的奢華生活，他雖然娶得嬌妻，但卻不相信她真的愛他，認為她只為錢而嫁他，說到底原來是自卑感作怪。

影片一開頭他已自道身高只有一米六八，卻有一個標準模特兒身高的太太，故他經常有綠帽疑雲，自己亦有不忠。然而身高真的是他自卑的主因嗎？看來未必，可能是他深處的自卑感（甚至可能是與生俱來或早年成長問題導致的）作祟，即使他有足夠的高度，他還是會因為其他原因而缺乏應有的自信的。甚至事業上愈成功，自卑感反而愈重，成功是希望能證明自己。

主角甚至因害怕自己將來的孩子會奪去妻子對自己的愛（當然現實生活也真有這種情況），而不希望有孩子！這種自卑感其實已成了一種病態。

主角不單只事業有成，而且也非常的聰明機譥、心思縝密及遠見，一般很難理解這樣的人竟會有強烈的自卑和不安全（感情上）感，這種性格上的缺憾導使他一步一步的走向自己害怕的情況（妻子不忠），所為自我實現，原來人性就是有這種不相信幸福的自毁傾向！

戲裏主角經歷了一次多番生死的過程，亦僥幸地明白妻子是真的愛自己，最後才有完滿的結局，現實中這種性格問題當然不會這樣容易解決，但作為一部主流的動作劇情片，能稍觸及這樣的的人性問題已是非常難得的了。

9/2012

秒速五里米

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文章日期：09/22/2012 10:24 am

秒速五里米（動畫　日本　新海城）

作為重寫電影分享的第一篇，實在是因它 - 秒速五里米 - 是筆者近幾年來看的影片中最覺窩心的一齣。我也不知重看了多少遍，最為憾的是未能在大瑩幕上觀看。而我希望寫了這篇觀感後，短時間內也不要再看了，因我已察覺影片那種消沉無奈的意識，很有一點感染力。

電影只有63分鐘，是由三個短篇組成，分別為櫻花抄，太空人及點題的秒速五里米。從電影的脈絡看其實可算由兩個苦戀的故事組成。

故事其實只是少男少女相戀卻不能結果的橋段，也不知看過多少這種電影了，但以這種日本動畫方式展示出來的震憾，卻是我從來未見的，他與宮崎駿的清純明亮不同，也不是西方自由慣了的世界所能明白的感情，更不是同樣題材，庸俗的「那些年」，可同日而語。而能用動畫去表達這種非常細緻的感覺的，我相信暫時也只有日本人能做到。（近來因釣魚台事件，中日關係鬧得熱哄哄的，也再一次引証我對日本人的一點體會，他們的確是一個非常矛盾的民族，一方面可以保持和服茶道等極為溫文儒雅的傳統文化，也可以有新海誠－「秒速五里米」和宮騎駿－「歲月的童話」等極清純的作品，但又有極為暴力變態和侵略性的一面）

作品的畫功非常出色細緻，對日本的景色：JR鐡路站、鄉郊及城市、日常生活景物：空課室、便利店等的描繪都很迫真，而且還好像注入了感覺，對－感覺，整個戲就是充滿了感覺。這種迫真的畫風讓筆者很容易進入影片的世界，就好像站在那裏看著主角在車站及車箱內苦等，一同經歷那種「剎那永恒」的感覺，這個風雪中的旅程也是最最觸動筆者的一段。

而第二段苦戀的故事卻換了一個角度，由另一位女生去暗戀男主角，這段的「感覺」略淡，但也有一些讓筆者回想那些年的片段，例如裝作偶遇的等待、表明心跡前的悸動等，很有共鳴。（從這種種的感覺推測，筆者性格可能跟電影作者也有一點相近的地方，就是很容易悲秋傷春，對周圍的人、事、物都會感慨一番。）

影片最後一段以男主角長大了，投身社會，勤奮地工作，亦有了女朋友後，但仍念念不忘舊情，以至於不能自拔作結。也不知是不是作者誇大了這種感覺，反觀女主角卻好像較能面對，而有了新的開始。當然沒有結果的戀愛，是這故事必然的結局，很難想像主角們最後可以大團完收場，這樣也必然令這作品不能完整。這段是最短的一段，而且大部份是MTV，你只能很專心地看每一個片段，然後組合出主角的經歷，這對觀眾的要求非常高！也是耐看的原因。

另一個影片中非常重要的內容元素當然是距離了，你看，甚麼人會對櫻花瓣飄落的速度會有如此細緻的觀察？這種浪漫得令人心碎的情懷亦再一次證明作者確是個感情豐富的人。而人與人的實際距離跟情感距離是否必然成正比？作者好像否定了，我說好像，是從男主角的角度看。的確兩個人會因為很多原因走在一起，身體的靠近未必是心的相近，戀人／夫婦的貌合神離也許是世間最無奈的事之一吧。

這種相戀而因失散以至不能一起的現代愛情故事，對於我來說都有一個難以解釋的地方，就是主角們真的不能找到對方嗎（就像「向左走、向右走」等）？失散的原因是甚麼？是作者故意製造悲情嗎？有可能，但我最後的一點領會是，其實這都不重要了，人生的際遇萬千，有上百的理由不能相宿一生，就算主角們能重遇，也可能有其他人事會阻礙他們（就如「依戀在生命最後八天」，更令人唏噓）。甚至也真的有人會沉醉這種悲情，而不能接受自己能有幸福的人生，但這卻是另話了。

短短一個小時的動畫，卻能拍出這種窩心、細膩、動人、無奈的如詩感覺，值得一再回味！